1.3 写实类、拟人类、写意类、抽象符号类动画风格分析

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1.3　写实类、拟人类、写意类、抽象符号类动画风格分析

1.3.1　写实类动画风格

写实类动画的角色设计比较接近现实生活中的人和物，但又不是照抄，它是利用现实规律进行的二次创作。需要设计者有较强的造型能力，具备扎实的人体素描、速写、色彩等美术基础。在写实动画片中，角色、动物、道具的比例、形体和结构关系都要以现实存在的客观世界为主要标准。设计者需要在现实的基础上进行提炼、概括，创造出有别于其他同类形象的角色，即在强调物体共性特征的同时突出典型特征（个性）。在设计一部影片时，每个角色既要有自己的典型特征又不能脱离整体，所以设计时要用一些元素把整部影片的角色统一起来。如动画片《红猪》，主角红猪头部和体型以猪的形象面世，和其他人类的角色设计有明显差异，但是当大家都穿上人类的衣服时所有的角色就都统一了。《卖猪》中的角色设计都具有统一的黄土高原气息。

《卖猪》角色

《红猪》角色

《勇敢传说》角色

1.3.2　拟人类动画风格

拟人类动画就是赋予动物、植物、器具等非人类的事态以人类的思想来进行表演，赋予他们人类的各种动态、表情。这种角色设计的特征就是把生活中的物品进行夸张变形，让原本没有思想的东西活动起来，给观众带来一个新颖的、独特的视觉享受。

如《玩具总动员》中各色各样的玩具，根据每个玩具的色彩、年龄、款式赋予它们不同的性格和气质特征。《海绵宝宝》中，赋予了一块普通的海绵搞怪、快乐的性格，由此才带给了观众一个充满乐趣和欢笑的别样海底世界。《功夫熊猫》中，片中塑造了憨厚有功夫理想的熊猫阿宝，严肃、爱徒的浣熊师傅，有野心、心术不正的雪豹大龙等，通过赋予这些动物人类的情感使观众从动物的视角看到了一个熊猫通往理想道路上的恩怨情仇和种种苦难，让观众大饱眼福。