第44章 ps：无更

签约站短迟迟不来？让我们和编辑们聊一聊，再查一遍自己的书名和简介。

一、书名篇：

一个好书名，既应该是能突出作品内容特点、故事主题，又具有一定的趣味性的，能吸引读者，更甚者本身还具有一定的艺术性或者暗含关窍。

能做到第一点，就是一个比较理想的名字。

以故事背景发生在影视圈的作品为例（热词相对更多一些），比如上头条啊等等。这些需要作者上榜单多多观察。

但需要注意的是，切忌盲目跟风而失去自己书名的独特性，要学会在书名里面添加独属于你自己作品的亮点，不要舍本逐末的，看似很有逼格，但实际上并不可取，简介是为了让读者了解你的书，而不是猜谜用的。

最好写上书的亮点，把读者吸引住，亦或者一个让人很感兴趣的悬念，让读者好奇。

最后，最好用一句话把小说的精华简述概括下，这点不只是为了吸引读者，更是能让责编排推荐的时候，写推荐词方便，你懂……

留一个或者用鼠标选取后TXT文档复制粘贴替换，防止格式错乱。

——伯汗

一本书的简介，虽然只有几十字上百字，但却是除了书名之外，吸引读者看内容的至关因素。

简介不是大纲，大纲是为了给人看你这篇文

虽然不是所有的简介都应该包含这些，但我认为能体现出这些来，会给读者一个很好的观感印象。

——灰灰

简介简介，说白了就是简单介绍。好的简介就一点，突出作品的特色，让读者眼前一亮，让读者记忆深刻，让读者产生一种‘欸，这个简介可以啊，跟别的妖艳贱货不一样嘛'的新鲜感。读者记住了，简介就成功了。

先说字数，个人建议百来字左右，少了没内容，多了看着烦，百来字刚刚好。然后说内容，可以从剧情上入手，例如修真四万年、未来天王；可以从金手指上入手，例如位面电梯、我的末世基地车；可以着重突出噱头，例如我的女友是丧尸、重卡战车在末世等。最后总结一下，以突出作品最大的卖点和特色为主的简介，都是好简介。

——远征

所以，各位大大，在写简介之前，先问问自己，你足够了解自己的作品了吗？

读者是从书名和简介接触你的小说，是不是一见钟情全靠简介和书名。但是有些同学就不太重视，或者觉得自己无从下手写简介。

简介就是小说的主线。再长的故事都有一条主线贯通前后，挑出你大纲里的主线进行缩句，即：人物、时间、地点、做什么。

举个例子：《大国重工》的简介“国家重大装备办处长冯啸辰穿越到了1980年，看他如何与同代人一道，用汗水和智慧，铸就大国重工。”

对应的时间：1980年人物：国家重大装备办处长冯啸辰地点：我国做什么：与同代人一道，铸就大国重工

传达给读者的信息清晰明了，读者一眼就明白这个故事在说什么，那简介的目的就达到了。

当然，这些要根据主线来组合，比如要加上金手指、最终目标、敌人等等这些本身就出现在你大纲主线上的元素。

——虎牙

简介，顾名思义就是简明扼要的介绍。在小说中，写好简介大体分为四个步骤：

确立好自己小说的类别，不同的类别简介也不同，例如军事小说，军事小说简介主要是体现热血、爱国主义、个人单兵主义等；

简介内容价值体现，也就是该小说大体要写什么；

简介背景观介绍，当然这类介绍可以不用具体说明，往往在简介中几个个别的词汇就能体现出来；

主角的介绍，主角在小说简介其实很简单，例如李锐，一个牧民少年为血海深仇，为国家使命，为尊严和自由而战，谱写出一段战神之王的铁血传奇！

——饼干

首先要简，建议作者在最短的时间内勾勒出男女主的形象，一两句话概括主角最重要的身份信息，果断删除例如“她将何去何从”“她将如何抉择”等等类似导语的话。其次要有吸引力，要通过最简短的语言充分吸引到读者，就要尽量让简介有冲突有爆点或者有反差反转。果然放弃例如“因机缘巧合两人相识”“一天晚上她遇见了他就此着迷”这种平淡的叙述，建议直接将戏剧性展现出来。目前现言简介常见的呈现方式有小场景对话体，对话中隐藏大量信息，充分展现男女主性格，例如《隐婚100分》；或者叙述体简介中展现强烈反差或冲突让人印象深刻的，例如《99次离婚》《误惹撒旦》等等。

——妖妖灵

简介首先是对整篇文章进行简明扼要的介绍，而好的简介，更是要在介绍的基础上，引起读者的阅读兴趣。在我看来，首先要避免几个误区。

不能长篇累牍。试想一下把三千字大纲搬到简介上的效果，会不会很乏味？短小精悍，才是精髓。

不能含糊不清、故作高深。如果读者在看完一篇简介之后，仍然不知道一本书主要讲哪个类型的故事，想要讲什么样的故事，恐怕会阻挡一大半人继续阅读下去的脚步吧。无线文，一目了然才是最快速的打开方式。

避免千篇一律。套路文也不是说用双胞胎简介就一定会吸引人的噢？每本书都有其独特的特色，这是你的优势。也就是说，一个简介，如果能够做到用词简洁犀利、亮点突出明确、构架简单自然，就已经成功了一大半了。

——肉酱

“简洁有力”是简介应有之义，但真正能做到的却又很少。

第一是有趣，要接近自己品类的调性，常规的苦大仇深的介绍其实并不适合二次元，这里的读者更喜欢段子手式的抖机灵或者让人期待的剧情片段，一两句简洁的对白可能更能凸显作品的核心，让你显得与众不同。

第二是有亮点，要将主角和故事的与众不同之处在简介就展现给读者，这样更能刺激读者点开这本书，万金油式的简介并不提倡，那样只会让读者先入为主地认为这是一本随大流的书。

第三是简洁，不光是文字上的简洁，还有格式上的简洁，段落分明比起揉成一团要更清晰，短句的使用要比冗长的叙述更能抓住读者。

能做到这些，一个合格的简介就差不多出来了。

——若叶

首先要确定作品的中心立义、作品风格、作品卖点，明确作品受众。目前简介多的有一两百字，少的有十几字，不论多少，不可能面面俱到的介绍到，所以取舍是必然。

简介风格最好与作品风格搭。

要言之有物，要具体化，不要模糊化。

抓住故事中最吸引人的一个点

古代言情小说也是女性阅读小说中的主要流派之一，指的是在古代背景下发生的以男女主角的情感纠葛为主线的小说。

这个古代背景，既可以是历史上真正存在过的古代社会，也可以是虚拟架空的。由于拥有更大、更充足的空间，以供作者发挥自己的想象力和创造力，满足读者对美好的事物和恋情的向往。所以，古代言情广受作者和读者的欢迎，拥有一大批忠实而稳定的受众。

既然古代言情如此受欢迎，那么，怎么才能写好古代言情呢？

既然被称为“古代言情”，重点当然是“言情”两个字。把男女主角的感情纠葛写好了，就是成功的一半。

这么说的话，那么另外一半是什么呢？

另外一半，就是事业线。小说的事业线，当然也不是说女主角一定要自己做一番事业。这里的“事业线”，是相对于小说的“感情线”而言的。不同分枝的古代言情小说，可以拥有不不同的事业线。

我们先来看看古代言情的分支。一般而言，广为大家所知古代言情分支有种田经商文、宫斗宅斗文、权谋朝争文以及江湖文。

种田经商文，其实是包涵了两类，一类是种田，一类是经商。之所以放在一起提，不仅是因为这两者通常是互相囊括的，而且这两者的事业线是基本一致的，基本上都是白手起家、发家致富。

种田文，一般指故事发生在古代农村，主要讲述农家日常生活以及主角如何利用农家资源发家致富奔小康的小说类型。这种类型，近年来还是比较常见的。相对而言，女生的经商文比较少见。

经商文，其实是广义一点的种田文。这里面有种不得不提的写法的，就是女主拥有一技之长，通常以美食、刺绣、医术等特长效为常见。然后根据这个特长发家致富、飞黄腾达，飞上飘着变凤凰。

宫斗宅斗文，其实也包涵了两类，宫斗与宅斗。这两者放在一起，也是因为它们的事业线是一致的，就是：打败对手，攻略最终BOSS！

这类文的要点，要控制好节奏和爽点。注意对手从弱到强的安排，不要一开始就对上了很强的对手，后面的对手，却越来越弱。当然，打败一个个对手的时候，也别忘记一步步拉近与“大BOSS”的距离。

另外有个建议，对于言情苦手的作者，写宫斗和宅斗文，其实是个不错的选择。因为，这类文，强大的事业线，可以掩盖你薄弱的感情线。推荐之。

权谋朝争文，或许大家会问，权谋朝争文，难道不就是宫斗文吗？

这两者之间，还是有区别的。宫斗文，一般是指发生在后宫的，对手是各路妃嫔。权谋朝争文，指的则是发生在朝堂上的，对手是文武百官，甚至是皇孙贵胄。常见的有两种，一种是朝野文，另一种，则是女尊文。

朝野文，在女生文中，较为多见的就是女主参与到皇子的夺位过程中。其实这一类中，还有还有一种很少有人关注到的小类。就是女主官场文。编编认为，女主官场文如果把握好了晋升的节奏，处理好感情细节，还是很有前途的。

女尊文写得好的也非常少，因为很多作者对女尊文有所误解，认为女尊文就是男主倒置。其实这个理解是错误的。

尽管你构筑的世界是女尊男卑，但是男主一定也要是强大的。因为我们面临的读者，都是女读者。满足于弱小男主的读者，毕竟是少数。强大、能保护女主的男主，再更符合大众的口味。

而且不觉得，女尊世界中的强大男主，比正常世界更神秘、更为魅力吗？

最后一类，江湖文。纵马江湖，刀光剑影，弹指一笑间，恩怨情仇皆忘了。这类文，曾经红极一时。但那已经是十几年前的事了，现在要还是想写这类，以编编的建议，你还是洗洗睡吧。

好吧，如果实在对江湖文是真爱，非要写不可，编编也有两个建议。

一是，你的感情戏，一定要强大，虐身虐心全部一起上，缠绵悱测到可以使读者无视一切背景。

二是，写仙侠去吧。

说了这么多，编编还是要提一下我认为最重要的一点。就是作为一个作者，一定要知道自己的优点和缺点。在缺点无法通过努力来弥补的时候，就选择扬长避短，写自己喜欢的、擅长的东西。一个作者，写出来的东西，如果连自己不喜欢，又如何能让读者喜欢呢？

当然，这个“喜欢”，不是率性而为，要立于潮流和市场的基础之上。要知道市场需要什么，读者又想要看到什么，然后想办法，让它们与自己的“喜欢”在某种程度达成一致，才是正确的打开方式。

坚持“言情线”这一基本点，然后把握好各个小类的“事业线”，编编相信，大家一定都能写出受读者欢迎、被市场认可的古代言情文的。

设定，尤其是名词设定，看起来很简单，但要做好却非常难。这需要很高的天赋，而对于天赋不足的我们来说，就得学会“抄袭”了。

写网络小说，设定看起来挺简单的，很多时候，无非就是想想，我书里要有几个国家，主角所在的国家有几个主要门派，修炼一共有多少个等级……

这些都可以随便选一些数字代入，比如一共有6个国家，主角这边有7大门派，修炼有8大境界，每个境界有9个等级。而确定了数量后，随便选点名词配上也就行了，比如天狼帝国、巨灵宗……

弄完这些，就算是完成了设定，很简单是不是？

我想说的是，写设定其实和写小说一样，要写一个出来，是很容易的，但真正要写好，却很难很难。

就说设定吧，这其中的难点主要是两个方面的。第一，是考虑为什么是六个国家，而不是五个、七个，或者干脆就天下一统，只有一个国家，哪一种更适合这本书？不同的国家之间是对立更多还是合作更多，是和平时代还是战争年代，国家间各自有什么特点，强弱之势如何……

这些思考与选择，粗看是无关紧要的，可以闭着眼睛随便去设定，但实际上，在结合了具体的题材故事之后，这些不起眼的小细节，却很可能对作品产生巨大的影响，而且，这些设定往往是相互影响相互关联的，在进行设定时，许多时候就像是做数理化题目一样，有一个不断推导的过程，由一些初始条件去推导出另一些，而在过程中，如果有自相矛盾的地方，我们就必须进行修改，或者将它们舍弃。

设定的第二个难点，在于相关名词的设计。比如，主角叫什么名字，这门武功叫什么，九个等级各自叫什么，法宝、凶兽、丹药……各自又叫什么？

这些名词的设计，也是典型的易学难精，随便弄几个词汇出来谁都会，但这些词汇是否怪异别扭，是否不伦不类，是否与其它设定匹配……这些要做到位，却远远没有我们想象的那么容易，甚至可以说是极难极难。

以上提到的关于设定的两大难点，我觉得前者需要后天的学问，而后者却需要一定的天赋。

怎么进行设定，这其实和写小说一样，需要了解各项写作的原理，需要去揣摩读者的心思，让作品的设定、故事，都恰到好处，更好地带来阅读快感。

这些东西，需要我们不断去学习，去思考，去积累。可以说，当我们能很好地完成设定时，我们写出的小说，正常情况下也不至于太差，因为其中的原理是基本一致的，需要的能力、技巧，都是完全想通的。

而完成大致的设定后代入哪些名词，我觉得这很大程度上在于语言上的天赋。有些人天生就善于创造各种恰到好处的词汇，比如金庸先生；而有些人则天生拙于这个领域，哪怕是想个简单的人名都会楞上半天，不得要领，比如我自己。

那么，像我这样的笨人，是否就一定做不好设定，写不好小说呢？

我觉得未必。因为天赋不好，但我们可以“抄袭”啊。

对于像我这样不善于名词设计的作者，我的建议是准备好一个小本子，或者电子文本，随时记录自己在平时的阅读中看到的可用名词，并将它们分门别类，系统地去构建自己的词汇库。

人名、外号、功法、法宝、丹药、草药、怪兽、地名、门派、等级、装备、材料、招式……

当我们根据这些自己需要的类别，不断填充可用的词汇进去后，我们在写作中就能够随时在其中取用，能够大幅度减少设定的苦恼。

更重要的是，在这样的不断积累中，我们本身也是在学习进步的，尤其是积累达到一定程度后，我们其实很容易总结出一定的规律，并在这个基础上进行推演变化，自己衍生出新词。比如，我们看到六翼苍背龙和八臂金猿这样的怪物名后，或许自己也能创造出同一个系列的新名称——三足紫睛鹤。

而当我们能够这样灵活创造新词后，终有一天，我们能够彻底摆脱自己的小本子工具，完全随心所欲地创造自己想要的名词词汇。

如果有因为设定而苦恼的朋友，不妨这么试试吧。或许，它能否发挥的作用，比你想象的更大。

言文字是故事的基础，它虽然不在小说三要素之列，但实际上却是小说真正的核心根基，再好的故事，再好的人物刻画，也都需要依靠文字来体现出来。

在网络小说中，文字是一项较为特殊的需求，它对于作品的成败、成绩，是一种非线性的影响，具有一个关键的临界点。

用容易理解的方式叙述，那就是写网络小说，文字必须及格，但在及格之后，它的提升对作品的影响就没那么大了。当然，好处还是多少会有一些的。

那么，到底什么样的文字，才算是合格呢？要求很简单，那就是流畅。

能让读者毫无障碍、一口气读完作品的文字，就是好文字。如果能做到这点，在文字方面不仅仅是合格，甚至可以说已经大圆满了。在这方面，预备级作者与大神级作者并没有太大的需求差异。

而要想做到流畅表达，从易到难，有四个层次的需求。

1，正确、规范

这是文字方面最基本的需求，那就是减少错别字的出现率，规范使用标点符号。

事实上，网络小说的读者一般并不苛刻，对错别字的容忍度相对较高，然而，错别字真正的负面影响，并不在于它们本身，而是当它出现后，读者会在阅读之外，额外去思考这原本该是什么字，从而影响阅读的流畅性，甚至更糟糕的是，会将他们原本沉浸于故事中的氛围打破。

因此，作者应当在可能的范围内，尽量注意用词用语的正确、规范。而从这个角度来说，使用拼音输入法的作者略占了一点便宜，因为他们的错字，一般发音并不改变，对阅读流畅性的影响略低少许。

2，准确、直白

这是在正确基础上的进一步要求，需要更准确的形容、更直白的描述。相对来说，后者更重要一些。

直白，也就是简单、直接，这就像是从文言到白话的转变一样，更直白的文字能让读者更省心地阅读，能把更多的注意力集中到故事之上，而不是用于研究、理解文字的含义。

这是一个并不起眼，很多新人会忽视的要点，有些人甚至反其道而行之，去追求复杂华丽的辞藻，认为这才是文笔好的表现。

殊不知，文字是我们表达思想的工具，作为工具，能达到使用目的的工具才是好工具，而对于网络小说，让读者轻松地阅读，并沉浸于故事中，这才是文字的最终目的。能做到这一点，才是真正的好文笔。

3，行文顺畅

相对于前两条，这里更强调的是整体的阅读流畅性。其中最基本的，是断句以及段落划分。

相信大家都有阅读超长语句的经验，这样的句子，读起来自然是很费劲的，而这自然是对阅读流畅性的严重损害。因此，一般来说，网络小说的语句不宜过长，当然，它也不是越短越好，究竟需要怎么去断句，得根据实际情况，根据上下文来判断。

最简单实用，同时也是最准确的判断方式，是作者转换自己的身份，站在读者的角度，去读一遍自己的作品，读一遍相关的语句，看看是否舒服，是否存在别扭感。如果读着觉得不太顺，那就得想办法进行调整。

从句子到段落，也是一样。我曾经见过一些奇葩的稿件，通篇都没有分段，整个章节的数千字，只有一个段落，可想而知，这样密密麻麻的一大篇，直接就让我失去了阅读的勇气。

当然，行文的顺畅并不仅仅是断句和分段，只不过对于新人来说，这是最容易掌握的两点。更进一步的技巧，作者可以在不断的写作中总结与领悟。

4，保持氛围

如果说前三条都是指文字本身的话，这一条更偏重的是文字中包含的意义，是指在内容这一层面，不去为读者增加阅读障碍，不让读者增加任何故事之外的额外思考，不打破读者身临其境的故事氛围。

举个最简单的例子。一部历史背景的武侠小说，如果书中出现了大量现代色彩明显的词汇，诸如房价、现金、信息、智商，等等，无疑就会产生一种违和感，让读者觉得别扭。

值得注意的是，有一些词汇，事实上是古已有之的，但读者会下意识地，或者想当然地认为它们是现代词汇，比如新闻、采访、农民、文化，等等。这些词汇，在古代的文献、小说中都大量出现过，但如果它们出现在武侠小说中，效果与真正的现代词汇并没有任何的区别。哪怕作者在文后嘶声力竭地解释，在书评区引经据典将批驳者辩了个哑口无言，这也挽回不了的这些词汇对阅读氛围的破坏。

毕竟，语言产生的效果，才是我们真正要关心的。

前一阵在网上看到一篇游戏攻略，作者叫“勤兽初生”，除了正式攻略外，他还提到了几条阅读攻略的正确姿势，对此我深表赞同，并且，感到这些也同样适合于阅读写作指导，所以和大家分享一下。

姿势的第一条：看清攻略是否过期，是否还有效。勤兽初生还举了个例子，动物园湖泊很美，有人留言建议泛舟湖上，结果几年后，动物园在湖里投放了鳄鱼……

这一条理解起来挺容易的，想当初，我自己写的那些写作指导，现在回头去看，也能说是错漏百出，但这并不意味着那时的我就在故意误人子弟，因为那时的我，哪知道后来的这些变化呢？比如，那时还在用诺基亚的我，可不知道现在大家都在用手机看书。

不过，说起来容易，实际操作中却没那么简单。如果是游戏攻略，还能对照着看游戏版本，但写作指导，可不会告诉你这是什么版本的，只能凭我们自己的感觉去判断。

那么，面对一份写作攻略，我们该怎么去判断它是否过期呢？

没有太好的办法，但我们至少该记得三点。

第一，提醒自己，这份攻略有可能是过期产品，不要盲目信任。

第二，看时间，无论是攻略中提到的创作时间，还是文章的发表时间，都可以。时间近不代表攻略一定是近期的，因为可能是转载或者重发，但时间久，那就一定是久远的东西。

其实，除了具体的时间，还可以通过文章中提到的一些作品来判断，比如文中用来举例的都是近期的作品，那它不可能是很多年前写成的。

第三，根据自己的认知，看有没有不对劲的地方。如果明显感觉到有什么地方是落伍的，那也可以大致判定攻略过期。

姿势的第二条：看攻略的针对性和适用情况。

这一条同样适用于网文的写作指导，因为那些指导文和游戏攻略一样，也有泛用和小众之分。

比如我之前发过的那些文章，有许多是针对新作者的，但也有一些针对的是有一定经验的进阶级作者，如果搞错了文章的针对对象，那读起来也一定会很别扭，甚至干脆就被误导了。

举个最简单的例子，同样一个问题——选择哪个类型去写，对于不同层级的作者，答案其实是不同的。我们如果看到这类攻略，就必须弄清楚，我们自己是什么样的作者，这篇攻略又是针对着什么样的作者，必须确认这两者是否匹配。

至于怎么去判断写作指导的针对性，说实话，除了看作者自己有没有明确指出外，也没有太好的办法，而不那么好的方法，则是通过一些我们已知的信息去判断。

比如，我们看过这位作者此前的文章，十几篇都是针对女频的，那我们大致可以猜测，新的这一篇很可能也是针对女频。或者，我们了解到这位攻略的创作者自己都只是一名写作上的新人，那他写的指导，很有可能也是新人的感悟，针对的同样应该是新人。

姿势的第三条：充分思考，弄懂攻略作者的详细意思。

引用勤兽初生的原话：“有时攻略作者因为表达能力和写作水平原因并不能很清晰的表述自己的意思，或者表述时有缺失或错误，这就需要玩家自己有分析对错的能力。看攻略只看结论，甚至结论都看不仔细就急急忙忙去原样照搬去执行了，后果可想而知。还有一种情况，就像上面说到的，攻略也难免失误错漏的地方，这需要玩家有一定分析辨别能力，做你认为对的，验证你认为错的并提出给作者使其改正，这是我认为较好的看攻略方式。”

对于这一条，我觉得和写作指导还是有些不同的，因为能创作写作指导的，表述不清的该不多。但即便如此，我们阅读时，依旧得带上脑子，带着自己的判断去看。

一方面，如前两条说的，攻略可能过期，可能不适用，或者作者有时也会出错，另一方面，则是如这条中所说，我们得弄懂作者的本意，透过表面的文字，去分析他真正想表达的含义，只有这样，才能更好地读懂攻略。

总而言之，我们得去看攻略，但同时也必须知道，尽信攻略，则无攻略。写作这件事，真不是机器随随便便就能替代的，所以也别想着不动脑子，随便看几篇指导就能成为大师，多思考、多琢磨，才是成功的必经之路。

最后，感谢一下原攻略的作者勤兽初生，你的攻略挺实在的。