3-1 罗塞利诺与皮恩扎

贝尔纳多·罗塞利诺（Bernardo Rossellino，1409—1464）是阿尔伯蒂建造鲁契莱府邸时的助手，是一位出色的雕塑家和建筑家，他的代表作是皮恩扎城市中心广场建筑群。

皮恩扎，下方偏左为城市中心广场

皮恩扎是教皇庇护二世（Pope PiusⅡ，1458—1464年在位）的出生地。他决心要将这座小村庄改造成文艺复兴新时代城市设计的样板，于是委托罗塞利诺对其中由教堂、教皇宫、市政厅以及主教府邸围合形成的城市中心广场进行规划建设，顺应原有的街道脉络，将其组织成一个具有整体和谐秩序的城市广场建筑群。

皮恩扎中心广场平面图

如果把这座广场与前面介绍过的佛罗伦萨育婴院前的圣母领报广场做个比较，可以看出这是两种不同类型而又各有所长的城市设计方法。在佛罗伦萨圣母领报广场中，围合广场的建筑形态是高度统一的，服从一个明确的规则，从而形成一个有着强烈整体风格的广场形象。而组成皮恩扎广场的各个建筑的立面造型却有着较大的区别：教堂是按照教皇在奥地利所看到的一座他特别喜爱的教堂为布局样式建造的，立面受到阿尔伯蒂神庙式设计的影响；教皇所住的皮克罗米尼宫（Palazzo Piccolomini）立面设计显然是在模仿鲁契莱府邸，罗塞利诺参与了这项工程；主教府邸和市政厅也是完全不同的样式。作为广场规划师，罗塞利诺并没有试图为这座广场穿上统一的外衣，或者赋予某种统一的符号，而只是要求所有参与的建筑都要遵从一个共同的游戏规则，在这个前提下，各自仍然可以保留各自的性格。就广场的本身形态而言，也不一定要求是严格对称——虽然对称的形态通常是美的，而是可以依照地形环境以及周边建筑与道路的特点进行异化变形，成为梯形或者其他特别的空间形态。在这种思想指导下所完成的城市设计，虽然也是由某位个别的人所作，有一个明确的主角或者主轴线，但同时又给其他参与的人留有变化的余地，让每一位参与其中的人都能够有一种一起合作共同创造美好生活环境的体验和热情。这是一种极好的城市设计理念，无怪乎人们都称赞这座广场为“都市生活的试金石”。

皮恩扎中心广场，从市政厅柱廊向教堂方向看（摄影：G.Peppoloni）

皮恩扎中心广场，从西南角向市政厅柱廊方向看

教皇庇护二世非常喜欢这座广场，虽然它的实际造价是罗塞利诺最初所承诺预算的将近三倍。在广场建成后，教皇对罗塞利诺说：“贝尔纳多，你在对我们就造价撒谎这件事上做得很好。如果你之前说了真话，那你就不可能让我们付那么多钱。你的欺骗成就了这些华丽的建筑，它们将得到所有人的赞美。我们感谢你。”[9]86

皮恩扎中心广场鸟瞰