■弗里几亚调式和sus降九和弦_爵士乐宝典：即兴、编曲、乐曲大全-QQ阅读女频幻言网

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■弗里几亚调式和sus降九和弦

演奏谱3–41，听一下弗里几亚和弦的和声效果。此谱例给出的是Kenny Barron 的"Golden Lotus" [1] 前几个小节。Dsus^♭9和弦源自B♭调的第三个调式，弗里几亚调式。

3-41

谱3–42给出的是另一个弗里几亚和声的例子，选自Kenny Dorham 优美的慢歌"La Mesha"[2] 。这里的F#sus^♭9和弦源自D调的第三个调式，弗里几亚调式。

3-42

再看一下C大调的第三个调式，弗里几亚调式（谱3–43），它从E开始到高一个八度的E。这个调式以及它的和弦令人非常疑惑。因为它包含一个小三度和一个小七度，所以这个调式乍一看来应该在E-7和弦上演奏。C音是E-7和弦的降六音，它在这个和弦里听起来非常不协和，比如你演奏谱3–44就能听到。C通常只在自然音阶的和弦进行中才用于E-7和弦，比如在III–VI–II–V（C调的E-7–A-7–D-7–G7）进行中，C在E-7和弦中仅被作为经过音演奏。弗里几亚调式一般不是在小七和弦上演奏的，而是在sus^♭9和弦上演奏。

3-43

3-44

在之前的研究中，我们比较了II级、V级和I级和弦。对于一个和弦来说，最重要的音，也就是使一个和弦区别于另一和弦的音，通常是三音和七音。但是对于一个sus^♭9和弦，最常用的音却是降九音、四音、五音和七音——比如在谱3–45中的Esus^♭9和弦[3] 。

3-45

Sus^♭9和弦对于爵士乐和声来说是一个相对较新的和弦，它从1960年代起被Kenny Dorham、John Coltrane、McCoy Tyner 以及 Wayne Shorter用于他们的曲子里。像往常一样，Duke Ellington又早于其他人几年开始使用这一和弦。演奏谱3–46，选自Duke Ellington的"Melancholia"[4] ，此曲录于1953年。这里的A♭sus^♭9和弦源于E大调音阶的弗里几亚调式[5] 。

3-46

演奏一下谱3–47，听一下弗里几亚调式和声的旋律效果。这是Freddie Hubbard在"Dolphin Dance" [6] 一曲中的即兴。这里的Dsus^♭9和弦来自B♭大调音阶的弗里几亚调式。

3-47

McCoy Tyner有一段优美的即兴，是在E♭sus^♭9和弦上演奏的弗里几亚和声，选自他在Coltrane的 "After The Rain"[7]一曲中演奏的前奏（谱3–48）。另外，在Coltrane 的"Crescent"[8] 一曲中，Coltrane和Tyner也在sus^♭9和弦上演奏了弗里几亚调式。

3-48

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此外还有很多例子。比如谱3–49是Wayne Shorter优美的慢速华尔兹"Penelope"[9]中的E♭sus^♭9和弦。Kenny Barron的"Gichi"[10] 中有一长段的Esus^♭9和弦的钢琴反复段（谱3–50）。Wayne Shorter优美的慢歌"Infant Eyes"[11] 运用了E♭sus^♭9和弦（谱3–51）。McCoy Tyner的"Search For Peace"[12] 一曲的桥段中运用了Gsus^♭9和弦（谱3–52）。

早期在sus和sus^♭9和弦上大段演奏即兴的例子可以举Wynton Kelly在Fsus和Fsus^♭9和弦上的演奏，他在Miles Davis录制的"Someday My Prince Will Come"[13] 一曲的前奏、间奏和结尾处都使用了这些和弦。

有的贝司手在调音时更喜欢用Asus^♭9和弦（F调的弗里几亚和弦），而不是传统的A音。许多演出之前，贝司手都会对钢琴手说“给我一个Asus^♭9和弦”。谱3–53给出了一个典型的用来“调音”的钢琴演奏的Asus^♭9和弦。与其他sus和弦一样， sus^♭9和弦通常也起V级和弦的作用，倾向于向下五度解决。请听一下Asus^♭9和弦是如何平顺地解决到DΔ和弦的（谱3–54）。

3-53