一 服装设计元素
服装设计元素包括了明线、蕾丝、流苏、拉毛、拼色、印花与染色、刺绣、综合材料、零部件等。设计元素的运用一般都以实用性为目的，后来衍生为装饰美观的艺术表现手法。
（一）明线
明线是缝制在面料上的一种工艺手段，起到加固作用，也可起到装饰效果。明线可分为单明线、双明线和多明线，多用于休闲装和运动装中。明线中的接口缝线是在服装的接口缝或止口沿边，等距离地缝上一道或几道线迹作为装饰，也有运用嵌线作为装饰，这些装饰线又俗称为“缉明线”或“压明线”。它是一种缉线装饰，是最简单、最常用的缝纫装饰工艺（图3-1）。
图3-1 明线
（二）蕾丝
蕾丝是一种网眼组织，最早是由钩针手工编织而成，西方在女装特别是晚礼服和婚纱上使用广泛，18世纪的欧洲宫廷和贵族男性在袖口、领襟和袜沿也曾大量使用。蕾丝的织法通常是在已经准备好的织物上以针引线，按照设计进行穿刺，通过运针将绣线组成各种图案和颜色，这些图案或古典或抽象，成为服装上重要的设计元素。现代已经有很多种类机织的蕾丝。蕾丝作为自古以来重要的设计元素，有着丰富的文化内涵。蕾丝可以作为服装的一种面料，比如黑色蕾丝装、夏奈尔春节的白天鹅蕾丝裤、阿玛尼的红色窗花蕾丝裙，同样带有强化女性身份角色的意识特征。
蕾丝经常作为一种辅料用于服装设计中，如用于荷叶裙边的修饰、衬衣上的小巧蝴蝶结以及袖口、领口、裙摆等部位的装饰。并且，蕾丝还是婚纱和内衣设计中最常见的服装辅料，服装上使用蕾丝可以使服装显得柔美，并且富有设计美感（图3-2）。
图3-2 蕾丝
（三）流苏
流苏起源于18世纪的欧洲贵族皇室，之初主要作为窗帘、抱枕、灯饰、布艺沙发等高档家私中的装饰。随着历史的发展，流苏逐渐走进了普通百姓的家里，成为重要的花边辅料之一。流苏体现的这种独特的民族风，流离烂漫。尽管时尚界风起云涌，设计师推陈出新，但每季都有那么一群民族风的簇拥者，轮换着使用不同的民族风情做文章（图3-3）。
图3-3 流苏
（四）拉毛
拉毛工艺也叫“起绒”，其效果自然质朴，具有飘逸的视觉效果（图3-4）。拉毛工艺采用拉绒设备，运用钢针辊筒将织物纱线中的纤维拉出来，形成表面的绒毛效果，具体产品有绒布、银羟呢之类的。
图3-4 拉毛
（五）拼色
拼色是一种复杂、细致且重要的设计元素，设计师除了应具备色彩基本知识、敏锐的辨色能力外，还应掌握拼色基本原理、规则等。拼色主要应用于运动装和休闲装，设计师可以通过颜色的排列营造出想要表达的氛围（图3-5）。
图3-5 拼色
拼色是一种易出效果的设计手段，设计师可以组合不同类别的颜色和不同质感的面料来突出不同设计感觉，无需烦琐的手段，只需要准确地选择颜色和比例关系，就能快速地表现出设计作品的风格。
（六）印花染色
面料的色彩可以启发设计师的灵感并且能辅助服装的造型，营造风格的氛围。新颖的染色物质被纺织物中的纤维吸收，使面料的颜色不像涂在表面的天然染料和涂料那样容易被磨损。在纤维、纱线、面料及成衣的生产过程中，都可以用合成或天然染料来染色。染色是一种改变面料的绝佳方法。
要实现印花，选择正确的方式是很重要的。这种方法必须要适合面料和染料，并且使面料制成的成衣有良好的手感，颜色和图案是通过应用喷墨和颜料形成的。此外，通过某些印染的方式，可以使面料产生特殊的质地，比如可以加入一些化学物质，使其表面形成“凸纹”或“蚕食”的效果，以产生一种解构主义的外观。下面介绍几种常用的染色工艺方法。
蜡染是我国古老的少数民族民间传统纺织印染手工艺，古称蜡，与绞缬（扎染）、夹缬（镂空印花）并称为我国古代三大印花技艺。尤其贵州、云南苗族、布依族等民族擅长蜡染。蜡染是用蜡刀蘸熔蜡绘花于布后以蓝靛浸染，既染去蜡，布面就呈现出蓝底白花或白底蓝花的多种图案。同时，在浸染中，作为防染剂的蜡自然龟裂，使布面呈现特殊的“冰纹”，尤具魅力。由于蜡染图案丰富、色调素雅、风格独特，在用于制作服装服饰和各种生活实用品时，显得朴实大方、清新悦目，富有民族特色（图3-6）。
图3-6 蜡染
浸染亦称竭染，为染料应用术语，是一种将被染物浸渍于含染料及所需助剂的染浴中，通过染浴循环或被染物运动，使染料逐渐上染被染物的方法（图3-7）。
图3-7 浸染
扎染是中国民间传统而独特的染色工艺。织物在染色时部分结扎起来使之不能着色的一种染色方法，是中国传统的手工染色技术之一。扎染工艺分为扎结和染色两部分。它是通过纱、线、绳等工具，对织物进行扎、缝、缚、缀、夹等多种形式组合后进行染色。其工艺特点是用线在被印染的织物打绞成结后，再进行印染，然后把打绞成结的线拆除的一种印染技术。它有一百多种变化技法，各有特色，如其中的“卷上绞”，晕色丰富，变化自然，趣味无穷。更使人惊奇的是扎结每种花，即使有成千上万朵，染出后却不会有相同的出现（图3-8）。这种独特的艺术效果，是机械印染工艺难以达到的。
图3-8 扎染
（七）刺绣
刺绣可以在服装制成之前或之后应用，它可以集中在某些特殊部位或者作为整个设计的某个部分。它可以作为一件好的经设计后的装饰物来提升面料的外观，或使之成为服装设计上不可或缺的组成部分而不仅仅是一种装饰，比如通过使用装饰性的抽褶刺绣来改变简洁服装的廓型（图3-9）。
图3-9 刺绣
刺绣的三个基本线迹分别是平针线迹、结节线迹、链状线迹。平针线迹存在于面料的表面，如撩针线迹、缎纹线迹和十字绣线迹；而结节线迹，如法式结和北京结，能给面料增加特殊的质地效果；链状线迹是把线圈都穿套在一起的线迹，如刺绣链式线迹。基本线迹可以进行很多种变化，通过不同的缝线的组合运用、改变其比例和间距或者通过把不同的线迹组合成一种新的线迹，可以获得意想不到的质地和图案。
刺绣线迹有6类：①缎纹线迹。它位于面料的表面，是长的水平线迹或斜向线迹的重复，线迹之间相互平行，并且间距紧密，产生一种正反面完全相同的缎纹效果。这种线迹广泛应用在中国刺绣中。②十字线迹。它通常用于织造均匀的面料上，它使面料纱线的数目显得清晰可数，并且线迹能准确地穿插于面料中。十字线迹通常被与19世纪的乡村风貌和英国维多利亚时期的女子联系在一起。③挑绣。它是指用细线迹压住平置在面料表面的主要线迹，这是一种装饰技法。当主要线迹太粗而不能直接穿透面料的时候会经常使用挑绣。④锁缝线迹。这种线迹可用来加固毛毯或服装的边缘，锁眼线迹就属于这一类，但是为了使边缘处理的更加紧固，它的线迹间距会更加紧密。⑤链式线迹。这种线迹需要用针或绣花钩针来缝制，串一个线圈压住并穿过前一个线圈形成一个链。⑥法式结和北京结。结的大小取决于所用缝线的粗细以及缝线在缝针附近缠绕、联圈成结所需要的次数。法式结的外观效果是缠绕，而北京结是通过线圈的穿套形成的，外观相对比较简洁。
现代刺绣是基于传统技术之上的，手工线迹是其基础。一旦学会了其中的规则，就掌握了这一系列技术的基础知识。
（八）综合材料
珠子可以用玻璃、塑料、木头、骨头、陶瓷制成，并且可以制作成各种各样的形状和尺寸，它们包括籽粒珠、管状珠、闪光亮片、水晶珠子、闪光珠子和珍珠。珠饰增加了织物的肌理效果，使服装产生一种奇妙、反光的奢华效果（图3-10）。
图3-10 珠子
珠子可以单个缝上也可以使用贴缝绣的方法缝上，把一根穿着珠子的线放置在面料的表面，在珠子间用小的针脚压缝到面料上。串珠前把线在蜂蜡或者蜡烛上来回滑动，有助于增加缝线的强度并能够最大限度地降低磨损。法式珠饰是用针和线把珠子缝在面料表面，将面料撑在一个框架上，框架使面料保持合适的张力，使珠饰的缝制更加容易并且使缝缀更具有专业化的整理效果。
珠子的类型有7种：①玻璃珠。这些珠子是可以透明的、不透明的、珍珠色的、金属色的、彩虹色的或者带有银纹的。②罗凯勒珠。它是一种小的玻璃珠。③罗凯勒圆珠。珠子内外都是光滑的。④罗凯勒大孔珠和方珠。珠子外表面是光滑的，内部切割成角状以吸收光。⑤夏洛特珠。这些珠子的外表面凸起或分为若干刻面，内部切割成角状或衬有金属。⑥管状珠。这些珠子都是管状的。⑦水晶或镂空玻璃珠。这些珠子有很多刻面，具有高反射性。
羽毛可分为天然羽毛和人造羽毛。根据设计可选择不同的纹理、色彩、形态应用到服装中（图3-11）。随着现代科技工艺手段的发展，仿真的羽毛设计越来越被设计师所青睐，并且从环保的角度替代了天然羽毛，其视觉效果也不亚于天然羽毛。
图3-11 羽毛
亚克力也叫PMMA或亚加力，都是英文acrylic的中文叫法，翻译过来就是有机玻璃，化学名称为聚甲基丙烯酸甲酯。应用到服装时以镶嵌在礼服和休闲装中较为常见（图3-12）。图案形状灵活多变、可抽象可具象，会产生凸起的浮雕效果。
图3-12 亚克力
贝壳和羽毛一样，可分为天然贝壳和人造贝壳。根据设计可选择不同的纹理、色彩、形态应用到服装中（图3-13）。由于贝壳比较坚硬，可以通过打磨、抛光等工艺手段处理，产生不同的效果，也可从其他材料上制作出仿真的贝壳。另外贝壳也常被设计师应用于饰品和服装的局部镶嵌。
图3-13 贝壳
珠片是较常见的一种饰品，广泛用于服装中，通常在礼服设计上较为常见，此外也多运用在鞋、帽、手袋、头饰等设计中，珠片的尺寸和造型各异、色泽艳丽，随着科技的发展和设备的不断改进，其质地也更加干净和环保（图3-14）。
图3-14 珠片
（九）零部件
扣子的设计是指在服装上起连接作用的部件设计，同时具有实用性和装饰性，通过它的巧妙设计可以弥补服装造型的不足，并起到画龙点睛的装饰效果。在大的分类上，扣子可分为单排扣和双排扣；在类型上主要有纽扣、按扣、金属四合扣、搭扣、衣领扣、卡子、参环等；在造型上，形态各异，可分为自然形和几何形（图3-15）。
图3-15 扣子
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拉链又称拉锁，是一个可重复拉合拉开的、有两条柔性的、可互相啮合的连接件。拉链是一百多年来世界上最重要的发明之一，是服装领域涉及最为广泛的、已成为当今世界上重要的服装辅料（图3-16）。
图3-16 拉链
纽结包括纽扣、袢带等，在服装中起连接、固定作用，功能性较强。此外，纽结在服装上常处于显眼的位置。纽结作为重要的配件，可以装饰和弥补体型的缺憾。如在腰部加个纽结，可调节衣身的宽松度，将其扣上就有收腰的作用；袢带则可设计成各种几何形状，然后根据不同的面料、色彩和不同季节的服装进行合理搭配。织带是以各种纱线为原材料制成狭幅状织物或管状织物。纽结和织带品种繁多，在服装设计中也有较为重要的作用，功能性和装饰性是其作为服装配件的主要特性（图3-17）。
图3-17 纽结
在服装的部件设计中，与领子、袖子设计相比，口袋可以算是比较小的零部件。口袋的设计在结构上相对比较随意，其尺寸依据是手的尺寸，因为口袋的功能就是为了放置一些小物品。而对于特种服装来说，口袋的功能性是需要特别强调的条件之一，如钳工服上的口袋比较多而且大、结构结实，就是为了在施工时便于放置工具。此外，同其他任何部件一样，口袋也有其装饰功能，合理的口袋设计可以丰富服装的结构，增加装饰趣味。由于设计上的限制较少，口袋的变化就更为丰富，其位置、形状、大小、材质、色彩等都可以和服装自由交叉搭配。但是口袋的性格特点也很明显，不同或相同的口袋经过不同的搭配可以改变服装的风格，所以在设计时一定要注意与服装的整体风格相统一。例如，服装整体廓型为直身型，口袋也以棱角分明的直线型为佳；口袋上缉明线会给人休闲随意的感觉，所以缉明线的口袋一般不会用在职业装上；各种仿生形状的口袋看上去活泼可爱、富有情趣，所以一般会用在童装上。另外，条纹或格子的口袋还要考虑对条对格的问题。根据结构特点，口袋主要分为贴袋、暗袋、插袋、里袋和复合袋五种。设计时需要注意袋口、袋身和袋底的细节处理。
（1）贴袋。它是贴附于服装表面之上、袋型完全外露的口袋，又叫“明袋”（图3-18）。根据空间存在方式，又分为平面贴袋和立体贴袋；而根据开启方式，可分为有盖贴袋和无盖贴袋。因为受到工艺的限制性较小，贴袋的位置、大小、外形变化最自由，但同时因其外露的特点也就最容易吸引人的视线，所以贴袋的设计更要注重与服装风格的统一性。贴袋的性格特点一般倾向于休闲随意，所以在成人装中多用于休闲装和工装的设计中。
图3-18 贴袋
（2）暗袋。暗袋是在服装上根据设计要求将面料裁开一定宽度的开口，再从里面衬以袋布，然后在开口处缝接固定的口袋，暗袋又叫挖袋或嵌线袋（图3-19）。暗袋的特点是简洁明快，从外观来看只在衣片上留有袋口线，而且袋口一般都包有嵌条，根据嵌条的条数可把暗袋分为单开线暗袋和双开线暗袋两种。暗袋多用于正装中，特别是西装中几乎不可缺少的部件，比如西装中的手巾袋都是单开线暗袋。日常生活中也有便装使用暗袋，如运动装、休闲外套的口袋，会给人感觉比较规整和含蓄。此外，暗袋也可分为有盖暗袋和无盖暗袋。
（3）插袋。从原理上讲，插袋也是暗袋，因为插袋的袋型也是隐藏在服装里边，在工艺上与暗袋相似，不同的是插袋口在服装的接缝处直接留出而不是在衣片上挖出。插袋的隐藏性更好，与接缝浑然一体，显得更为含蓄高雅、成熟宁静，多用在经典成衣中（图3-20）。有时出于设计需要，也会故意在袋口处做一些装饰，如线形刺绣、条形包边等，以此丰富设计、增加美感。
（4）里袋。顾名思义，里袋就是装在服装里面的口袋，也是服装上最具使用功能和隐蔽性的口袋（图3-21）。里袋经常在许多服装上使用，如夹克、西装、风衣、马甲等。里袋最初完全是为了使用功能而设计，可以装一些随身携带的、比较重要的小物品，比如钱夹经常是放在里袋里面。后来随着人们对于服装内外品质的要求提高，对里袋设计也有了较高的审美需求，如西装的里袋经常使用暗袋的开线设计，外观平整，还会装有三角形或锯齿形的小袋盖。而夹克、风衣的里袋则形式多样，开线、拉链、黏扣、按钮等均可使用。
图3-19 暗袋
图3-20 插袋
图3-21 里袋
（5）复合袋。复合袋是几种袋型在一个部位集合出现形成的口袋（图3-22）。以上讲的仅是口袋的几种基本类型，其实在生活中口袋的种类非常繁多，实际设计时经常要多种类综合搭配，就会创造出许许多多款式别致、富有新意的复合袋设计。如在大贴袋中加入暗袋设计、在插袋上加上贴袋设计等，复合袋可以兼具几种口袋的特点，其功能性和审美性更好。
图3-22 复合袋