景别与构图

景别与构图的关系

景别就是相机在距被摄对象的不同距离或用不同焦距镜头拍出的不同范围的画面。具体来说分为：全、中、近、特。不同的景别会产生不同的艺术效果。

景别的确定是摄影者创作构图的重要组成部分，景别运用是否合适，取决于主题是否明确，思路是否清晰以及对周围光源、景物各部分的表现力的理解是否深刻等。

在实际操作中，景别的运用是不能用一种标准或形式去规范和限制的。艺无定法，根据不同的主题，每个人的立意和观点都不同，这需要摄影者在平常的拍摄过程中自然而然地形成自己的视觉心理观。另外，需要注意的是，当我们改变摄影距离或改变焦距来确定我们所拍摄画面中的景别的时候，画面中物体的结构关系、前后透视、景深也会随之而变，它们同样会影响主题的表达。

景别的选择是摄影中的重要因素，与摄影方向、高度的选择同样重要，无论是拍摄风光还是拍摄人物，一旦景别确定下来，画面的构图形式、画面表现的侧重点、画面中各相关因素之间的组合关系、画面的风格也就随之确定下来。

全景的效果与构图特点

全景就是拍摄者所拍摄的那些场面比较大的景致，它并不是将所有看到的场景都收到图片中来，而是以主体为前提，是相对画面的主体而言的。它有时是人的全景，有时是物的全景，有时是人、物一起的全景。

无论是一个人、一栋楼、一朵花、一个器皿，若要用全景来表现的话，就要确保主体的外部轮廓得以完整地延伸，并要处理好主体与周围环境的关系，因为在全景画面中，主体和环境（或陪体）的地位同样重要，不能顾此失彼，两者之间的关系是相互交融，相得益彰的。

因此，在对一个景物用全景表现时要着重考虑它周围环境对它的渲染作用，多变一下方向与高度，选取一个最能烘托主体的角度来拍摄，让景与物互为补充，密切关联，这就能更好地表达主题。

中景的效果与构图特点

中景主要是用来表达人与人、人与物、物与物之间的情节交流以及相互之间的关系，在人物拍摄中通常是表现膝盖以上的范围，反映人物的动作、姿态、手势等，在风光摄影中的“小景”也是一种中景。

中景是以生动的情节来打动观众的，中景画面在构图方面主要是揭示人或物最富表现力之处，拍出与全景和近景不同之处。例如，在拍人物时，就要舍弃不重要和没有表现力的东西，重点抓住人的动作、手势、姿态以及人与人之间的交流，画面以人物为主，景物为辅。

近景的效果与构图特点

近景比中景的取景范围要小，主要表现被摄体局部的对比关系，在人物摄影当中，通常表现人物胸部以上的状态，取其神态细节特征；从视觉效果来看，近景能使观者高度注意主体的主要特点与质感；基本能忽略环境对主体的关系，让主体在观者的眼中有一个鲜明的、视觉强烈的深刻印象。由于近景的画面简洁明确，要求摄影者更要准确把握画面中各元素的协调统一。

特写的效果与构图特点

特写就是对局部细节的描述，就是表现人或物的一个点，通过放大局部的细节来揭示主体的本质。特写中的景物表现比较单一，舍弃繁琐，直奔主题，让观者透过表象看本质，所以在画面构成和主题呈现都要求十分精确，对景深的控制要求也较高。

每一处场景，都会有比较有趣的细节，比如一棵树、一丛花、一块岩石或者房屋的细节结构，也有人把这称为“小品”。小品是摄影者品味的体现，好的小品能体现摄影者的喜好、追求以及审美情趣。而在人物拍摄中通常是面部表情，用以表现人物的内心世界，有时可能只是手里拿的物体等。通常这些特写的画面都能以小见大，窥斑见豹，表现力非常震撼。